梅西虚伪**-梅西虚伪的道歉难以抚慰球迷

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于梅西虚伪的问题，于是小编就整理了4个相关介绍梅西虚伪的解答，让我们一起看看吧。

梅西对莱万说的话？

一是梅西直接表明：莱万想说什么是他的自由，但“我对此并不重视，也不感兴趣”——梅西在此霸气侧露，不怕得罪莱万，也较为少见了。

二是梅西再次表明：“莱万此前一年应得金球奖，那是自己的真心话”——这表明梅西君子坦荡荡，他并不虚伪，而是有啥说啥。

三是梅西特别强调：“此前一年莱万应该得到金球奖，但我赢得金球奖的那一年，他并不是最好的！”——也就是说，梅西认为自己夺得第7座金球奖，那一年自己就是最好的！这就是真正的事实，充分展现出梅西的自信与霸气的一面！

如何理解即使友谊赛对埃及连进两球也不能证明比梅西强？

都不是一个级别你怎么比，你疯狂刷的数据，别人早就不在乎了，人家在乎起来一年进91个，况且别人比你全面比你技术好，比你低调，比你人品球品好，你拿什么比？你除了自己说自己最厉害，别人从不说自己第一，对手却吹他第一你认为哪个屌？

联赛被甩出十万八千里，国王杯早早出局，你现在开始疯狂刷进球了，就像你最亲近最爱的人已经离开了，你倒想起来为他或她又做这个又做那个，又有什么用，证明你孝顺你爱ta或者你可以满足他们你特能干？人只会说你虚情假意，早干嘛去了

C罗比梅西强，是个更好的领袖，一直是！为什么不能证明？

今天凌晨3:45，国际足球友谊赛，葡萄牙在主场对阵埃及。下半场比赛开始，近期状态火爆的萨拉赫大禁区前沿推射率先得手。然而葡萄牙机会也有却始终无法把握住！

直至伤停补时第一分钟，本场活跃的C罗终于利用头球将比分扳平，值得注意的是扳平比分后C罗没有尽情庆祝，而是抱着皮球迅速跑回中场等待开球！英雄会迟到但不会缺席，伤停补时最后一分钟，又是C罗高高跃起，头槌绝杀，葡萄牙战胜埃及！

本场比赛大概就是C罗的缩影，未必高效，被质疑浪射，但绝不轻言放弃，哪怕补时堪堪追平比分，仍然不放弃反超的机会！当队友陷入沉寂，第一时间站出来，舍我其谁般收割比赛！

正是这种极致的个性，C罗被梅西大幅度领先仍然可以追赶甚至持平！关键时刻C罗永远是最值得信赖之人！相比较梅西曾经退出国家队的脆弱，类似的事情永远不会发生在C罗身上！值得一提的是本场梅开二度的C罗已为葡萄牙打进81粒进球，距离普斯卡什保持的84球欧洲射手王记录只差3球，超越只是时间的问题！

C罗无法超越梅西？不不，C罗才是这个时代最好的！

就事论事，杜绝人身攻击，补时阶段进两球，确实神迹！

不过比起神迹来说梅西和c罗都比不过莱万。

莱万多夫斯基九分钟进五球是更神的神迹！这一点，几乎是后来者无法打破了。

那么按照题主的逻辑，我是否可以说莱万比c罗强？

每年的普斯卡什奖，都是一些名不见经传的小人物打进的神仙球，所谓神仙球其实就是蒙的，不可复制，能说这些小人物比梅西c罗厉害吗？

可见神迹只是一个印象分，单方面拿出来说并没有太大的意义，需要结合球员本身的地位以及比赛重要程度，像c罗梅西这个档次的球员，如果是世界杯正赛一路保持这种神迹夺冠，那么加冕球王无可厚非。

为什么网上喷C罗的那么多，甚至是人身攻击？

作为当今足坛最牛逼的两个的男人之一，C罗的实力毋庸置疑，俗话说得好，你有多少人喜欢就有多少人讨厌你。

拿我自己来说，我是巴萨球迷，因梅西而爱上足球，也只有梅西能让我半夜不惧寒冷起床看球。但当今足坛C罗是唯一一个能和梅西相并论的球员，这一点我重来不否认！

至于为什么那么多人骂C罗，还人生攻击，难道网络上骂梅西的人少了？说梅西是体系球员的难道不是你们皇马C罗球迷？

不过C罗之所以会被球迷攻击，个人觉得是因为两点：其一是13年金球延期的谜，激怒了拜仁和里贝里的球迷；其二是他那句“史上最佳”，太狂、不尊重前辈这是事实，请不要辩解。就算获个人第五座金球奖奖杯，在当今有梅西，历史上老马、贝利等前辈呢！说这话还是不合适！

喷c罗的都是梅吹！盘带过人能力不如梅西，而荣誉和梅西比，无论个人的，还是集体的知多不少，所以梅吹心里难受！

为了把梅西和c罗区别开来，强把梅西规划为中场球员！其实这是弄巧成拙了，人家c罗在曼联打的是可是正宗的中场，到了皇马一年又一年的才往门前靠！

不管贝利，马拉多纳，梅西，还是c罗，在什么时候都拼命的把自己规划到前锋中，只有一帮梅吹大傻子们愿意把梅西放中场！

梅吹想想，如果评历史最佳阵容，梅西无情的放中场！是能竞争过齐达内，还是哈维小白！有哈维小白的西班牙不用前锋都能干掉对手啊！那是多么强的控制力，有谁能比！如果梅西是前锋，那就是历史最佳的竞争者，拿个世界杯就成球王啊！你们梅吹是不是二百五啊！

历史上前锋只有贝利和马拉多纳可以与梅西较劲！你们不知道吗！如果梅西去和中场大师比美！你们不认为梅西蛮干的时候太多了吗！那是中场大师干的事吗！就这样的中场梅西距离齐达内，哈维小白，皮尔洛是不是远了！当然，梅西挂到中场虽然不能成大师，也是一流水平，但是，梅吹们啊，你们拉低了梅西的水平了，知道吗！

踢球方式不同，盘带过人能融入球队，让球队赢球是硬道理！人家c罗曼联，皇马两家俱乐部拿到个人和集体荣誉全满贯，国家队欧洲杯，那是吹的啊！从技术层面说稍稍弱于梅西，从技术特点的效果来说一点不比梅西差！

两个人都很优秀，别互黑了，再过两年就是内马尔的天下了！

首先我是C罗的球迷，简单说下自己网上看到的情况吧。

先说称呼，C罗这个名字对于有些键盘侠都会懒得叫，看见最多的就是称呼C罗为骡子，其他的像屎罗，跳水员，拳击运动员，三票……，确实像这样的太多了。

场上的事，有射门员，躺冠，骂队友，自私……，又是太多。

喷C罗的人多也说明C罗优秀，一个无名小卒怕是没人去关注，喷C罗也是C罗的存在会影响有些键盘侠偶像的地位。

C罗取得的成绩有目共睹，5个金球奖+4个欧冠+欧洲杯，不管在曼联皇马还是葡萄牙都是足够成功，当有些键盘侠的偶像不能用成绩压倒C罗的时候，自然就会以其他方式贬低，C罗梅西作为当今最优秀的两个球员（个人认为），球迷都想把对方贬低下去来提升自己的偶像。

有人的地方就会有争论，甚至各种谩骂。

作为C罗球迷对C罗的足球生涯已经没有什么遗憾了，世界杯真是觉得太难了，C罗也老了，队友基本没有豪门俱乐部打主力的，但是C罗还好有一个欧洲杯可以稍微弥补一下国家队。

对于葡萄牙欧洲杯说下自己的看法，有些人千方百计来贬低。

说葡萄牙小组第三出线来贬低，个人觉得几个积分最高小组第三出线规则早制定好了，所以不是临时来帮助葡萄牙的。

说葡萄牙平局太多来贬低，个人觉得葡萄牙实力本身就不是很强，做不到一路砍瓜切菜拿冠军，赢得很艰难也是常理。

说葡萄牙对手弱来贬低，个人觉得欧洲几个豪强有些自己掉链子没有拿到小组第一，才导致几个豪强在同一半区，葡萄牙也是差点没出线，阴差阳错出现的对阵结果，欧洲杯开打前谁也不能确定淘汰赛对手是哪一个。

说C罗决赛没贡献来贬低C罗，确实决赛C罗受伤下场贡献很小，但整个赛事葡萄牙一共进了9个球，C罗3球3助攻，虽然夺冠过程C罗比不了老马世界杯夺冠，但是躺冠对于C罗确实不公平。也不知道2016年之前有没有躺冠这个词的说法，还是专门发明给C罗的。

这一点还真不是这样的，很多球迷的确都攻击梅西C罗，这很正常，毕竟有帮派嘛，但对C罗的攻击一般都是针对球场上的表现来喷，说人身攻击的很少很少，但对梅西进行人生攻击的就很多了，我想说的是我们可以喷，但对别人人身攻击实属家教不够，因为你连别人一根毛都不抵你有什么资格对他进行人身攻击？

这是球迷素质的表现，只能说大部分罗迷比梅迷的素质高，我们不会因为喜欢C罗而去贬低梅西，而梅迷却常贬低C罗，骂C罗，同样一件事在别的球员身上很正常，在C罗身上就不正常，不过这也是这些人害怕C罗取得优异成就的表现，越是骂得多，越是害怕，你们可以不喜欢C罗，但无权贬低C罗，这也许在中国特别多，我只能鄙视👎你们。

有哪些好听的歌剧？

（我）生为艺术，（我）生为爱情，

没有做过污染心灵的坏事

有多少苦难谁知道🎅👑🦋🎹🎻🎷🎺🎼🎸🎭

《为艺术，为爱情》（ "Vissi d'arte，vissi d’amore"）是意大利格局作曲家G.普契尼创作的歌剧《托斯卡》中的一个选段。该剧为三幕。作于 1900年，同年在罗马首演。剧本由贾可萨和伊利卡根据萨尔多的戏剧改编。在这部歌剧中，普契尼注意音乐的感情渲染和戏剧性效果，全剧始终强调声乐的重要性，有许多精彩唱段。例如第二幕托斯卡的咏叹调，《为了艺术，为了爱情》。第三幕卡瓦拉多西的咏叹调，星光灿烂。剧中人物性格的刻画很深刻，有很强的艺术感染力。这首歌在伟大的女高音歌唱家卡拉丝的演绎下，把歌剧艺术推向了世界艺术舞台的顶峰。

1965年3月19日，卡拉斯自1958年3月5日最后一次在大都会演出之后7年，重返大都会演出《托斯卡》。当卡拉斯在幕旁刚唱出第一声“马里奥”时，观众抑制不住激动的心情，就在卡拉斯步上舞台时，全场欢呼声持续了4分多钟，而卡拉斯始终保持着托斯卡的人物造型，没有一刻脱离戏剧角色本身。卡拉斯一生最重要的演出搭档之一、男高音史帝法诺曾说：“卡拉斯是歌剧中的女王。”

《唐璜》

剧中的主人公唐·璜是中世纪西班牙的一个专爱寻花问柳的胆大妄为的典型人物，他既厚颜无耻，但又勇敢、机智、不信鬼神；他利用自己的魅力欺骗了许多村女和小姐们，但他终于被鬼魂拉进了地狱；他本质上是反面人物，但又具有一些正面的特点。所有剧情都是围绕唐·璜和为了保护自己的女儿而被唐·璜杀死的司令官这个中心而发展的。 歌剧 《唐·璜》把生活和哲理的因素揉合在一起，着重于人物的心理刻划，为十九世纪大为发展的音乐心理戏剧开创了先例。 歌剧的中心思想，在它的序曲中已经有了具体的反映。这首序曲用奏鸣曲的形式写成，其中的主题主要描写 唐·璜 那种玩世不恭的性格，充满生命力和火热的情绪，是乐观和愉快的形象。 莫扎特把序曲同歌剧直接联系在一起，这也是本剧的一大特色。

莫扎特的《唐璜》是一部喜歌剧，作于1787年，由蓬特撰写脚本。蓬特根据贝尔塔迪的脚本《石客记》改编。首次把唐璜这个人物写成戏剧的是莫利纳的《塞维利亚的淫棍和食客》和莫里哀的《石宴》。14世纪西班牙传奇人物唐璜用意大利语称为唐.乔万尼。蓬特在撰写此剧时，强调了唐璜追逐女性的失败。

《图兰朵》

元朝时的一个公主图兰朵（蒙古语意思为“温暖”dulaan）为了报祖先暗夜被掳走之仇，下令如果有个男人可以猜出她的三个谜语，她会嫁给他；如猜错，便处死。三年下来，已经有多个没运气的人丧生。流亡元朝的鞑靼王子卡拉夫（Calaf）与父亲帖木儿和侍女柳儿在北京城重逢后，即看到猜谜失败遭处决的波斯王子和亲自监斩的图兰朵。卡拉夫王子被图兰朵公主的美貌吸引，不顾父亲、柳儿和三位大臣的反对来应婚，答对了所有问题，原来这三道谜题的答案分别是“希望”、“鲜血”和“图兰朵”。但图兰朵拒绝认输，向父皇耍赖，不愿嫁给卡拉夫王子，于是王子自己出了一道谜题，只要公主若在天亮前得知他的名字，卡拉夫不但不娶公主，还愿意被处死。公主捉到了王子的父亲帖木儿和丫鬟柳儿，并且严刑逼供。柳儿自尽以示保守秘密。卡拉夫借此指责图兰朵十分无情。天亮时，公主尚未知道王子之名，但王子的强吻融化了她冰般冷漠的心，而王子也把真名告诉了公主。公主也没公布王子的真名，反而公告天下下嫁王子，王子的名字叫“爱（Amora）---蒙古语为“恋人或者太平的意思””。

经典歌剧很多。在中国流传的歌剧包括世界上演率最高的《卡门》，《茶花女》和《托斯卡》，依次分别由法国的比才，意大利的威尔第，普契尼创作。其中许多脍炙人口的咏叹调几乎是家喻户晓，优美异常：《卡门》中的“哈巴涅拉”，“斗牛士之歌”，“铃鼓在我们手中摇”，“花之歌”，“书信二重唱”，“米卡艾拉的咏叹调”以及“赛格迪乐舞曲”都是世界名曲，而管弦乐《卡门组曲》更是风靡世界。《茶花女》中的《饮酒歌》几乎成了每次音乐会的必唱曲目。而《托斯卡》中的男高音咏叹调《奇妙的和谐》与《星光灿烂》是每位男高音独唱音乐会的首选曲目，《为艺术，为爱情》则是女高音的挚爱。

除了以上以上这三部歌剧之外，《图兰朵》和它其中的“今夜无人入睡”、《军中女郎》和它的“欢乐的一天”，《丑角》和它的“穿上戏装”，《浮士德》和它的“纯洁的小屋”，《费加罗的婚礼》和它的“不要再去做情郎”，《魔笛》中“夜女王之歌”，《曼侬列斯库》中的“从没见过这样美丽的姑娘”，《叶夫根尼奥涅金》中的“连斯基的咏叹调”，《贾尼斯基基》中的“我亲爱的爸爸”等等等等，不胜枚举！都是世界音乐宝库中的瑰宝。

好听的歌剧有很多，但是你所说的歌剧魅影、彼得与狼，前者是音乐剧，后者肯定不是歌剧。

歌曲按照时间来分类的话，有巴洛克歌剧，十九世纪早期的浪漫主义歌剧、美声歌剧，瓦格纳的乐剧，十九世纪后期的意大利歌剧以及二十世纪歌剧。

按照语言来分类，有意大利语歌剧、法语歌剧、德语歌剧、俄语歌剧和英语歌剧。

巴洛克歌剧虽然语言有不同，分成法国巴洛克歌剧和意大利巴洛克歌剧，但基本上都非常好听，因为当时的歌剧用来给王公贵族娱乐，演唱设计和音乐创作都非常流行化，非常优美。唯一的缺点是有些重复和啰嗦，代表人物包括蒙特威尔第、维瓦尔第、亨德尔、吕利、拉莫、夏庞蒂埃、库泊兰。

莫扎特的歌剧有一部分也可以说是早期浪漫主义歌剧，但是总体上比早期浪漫主义歌剧成熟，像费加罗的婚礼、魔笛、唐璜、女人心。

早期浪漫主义歌剧主要有两部代表作，一部是自由射手，另一部是费黛里奥，但可听性没有那么强。美声歌剧的代表作非常多，只要是多尼采蒂、贝利尼、罗西尼的作品，基本上就囊括了这种唱法所能达到的最高水平。代表作塞维利亚的理发师和拉美摩尔的露琪亚。

威尔第和普契尼基本上代表了意大利歌剧在十九世纪后半期的精华，此外是有着一部歌剧走天下的意大利作曲家群体。法国这边的比才、拉罗、古诺、梅耶贝尔、奥芬巴赫、奥柏，俄国的格林卡、里姆斯基科萨科夫、穆索尔斯基、柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫，德国的瓦格纳、约翰·施特劳斯、雷哈尔，也代表了各自国家十九世纪末的水平。

现代歌剧像德彪西、斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇、巴托克、雅纳切克、布里顿、贝尔格、勋伯格、梅西安、施多克豪森等，可听性较强的像巴托克《蓝胡子城堡》，萧斯塔科维奇《麦克白夫人》，雅纳切克《狡猾的小狐狸》，再加上德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》，大部分恐怕没有人能听得下去。

到此，以上就是小编对于梅西虚伪的问题就介绍到这了，希望介绍关于梅西虚伪的4点解答对大家有用。